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各軍營單位抽肥
約納斯·考夫曼。Gregor Hohenberg, Sony Music 圖
樂評人李嚴歡沒想到約納斯·考夫曼是這麼可愛的人。
11月18日晚，這位著名男高音將牽手上海交響樂團，將他此次中國巡演唯一一場歌劇選段音樂會獻給上海樂迷。在此前一天，他和上交排練瞭一下午，李嚴歡正好在臺下看，“考夫曼很nice，一點沒有大牌的樣子，一會幫指揮找筆，一會在臺上跑跑，十分可愛。”
另一件印象很深的事，是他的認真，“你能想象一個大歌唱傢親自校對字幕嗎，他那麼大牌還那麼認真，但凡開唱的地方都和錄音如出一轍，甚至比唱片更有感染力。”
從《托斯卡》到《阿依達》，從《卡門》到《鄉村騎士》，考夫曼上海之行誠意十足，一人將連唱7首歌劇詠嘆調。就連他的好友、女高音黛安娜·達姆勞看瞭節目單，都直呼“太虐瞭”——因為難度高，一般人絕不敢把這些詠嘆調集中在一場裡唱。
彩排圖
“進入角色最好的辦法是歌唱”
考夫曼來自德國慕尼黑，自2006年首登紐約大都會歌劇院詮釋瞭那場轟動全球的《茶花女》，他便成功躋身歌劇界一流明星之列。
他是男高音裡屈指可數能兼顧各類角色的一位，從意大利歌劇、法國歌劇到瓦格納，均遊刃有餘。要唱瓦格納，通常需要更多的戲劇性、更大的音量，一般歌唱傢很難兼顧，考夫曼能做到，也是很多人將他與全盛時期的多明戈相提並論的原因。
除瞭歌劇，作為一位德國歌唱傢，考夫曼還演唱過大量藝術歌曲，能一肩挑起多個領域的曲目，更顯難能可貴。
問他最愛哪些角色，他直言沒什麼最愛的，有一些角色離他有些距離，演瞭一兩次他就不再演瞭，而《茶花女》《女人心》《卡門》《托斯卡》《安德烈·謝尼埃》《奧泰羅》，都非常貼近他的內心。
“如果你不喜歡這些角色，你又要在一百多個甚至兩百個制作中重復演出，一定會產生強烈的疲勞。所以我會不斷在這些角色中進行切換，讓自己對這些角色保持一種新鮮感。”
那麼多角色裡，考夫曼偏愛扮演悲情的角色，他將自己沉浸在角色的世界，從而使角色的情感流露更自然、更真實。
如何深入角色？從角色裡抽離會不會有難度？
“有時候你很容易進入那個角色、那個場景以及那種情緒，但有時候也很難。”考夫曼說，當一部歌劇結束，他通常很容易就走出瞭角色，但比如《奧泰羅》就很難，“最後一幕我感覺如此黑暗。這必須是你真實的感受，它不是角色的，而是你自己的。你所唱的每一個詞，你所表演的每一個動作，都應該是從你身體中來的。”
對考夫曼來說，進入角色最好的辦法就是歌唱，專註於歌唱，包括技巧，對於強弱、快慢的關註，和樂隊的互動。
“有時候即便是一種恐懼，一種在舞臺上的孤獨感，這都是你的一部分，你需要最自然地表現出來，這樣你的聲音和表演就都自由瞭。表演，就是要你活在劇中的那個情境，這樣你就不需要再去表演瞭。”
那麼多不同國傢、不同語言、不同風格的歌劇角色，又如何做到自由切換？
考夫曼笑說，最簡單的方法，就是去學習那部歌劇所在的語言，隻有懂得語言，他才能完整地知道自己在做什麼。
“如果你不懂語言，隻是做老師教你的那些，就限制瞭你自己的創造力。你不僅要知道自己在唱什麼，也要知道你的搭檔在跟你說什麼，更要知道你們這些表演的前因後果。而且，每一部歌劇除瞭樂譜還有很多背景資料，你要懂這門語言才能瞭解更多細節。比如《卡門》《唐·卡洛》，這些歌劇都是有小說的，你可以更深入地去理解你的角色。”
“當然，有些作曲傢如普契尼，他們的音樂就像一隻無形的手在指引你走進角色，走進這個情境。我曾經看過有人在樂譜上標註一些笑臉、哭臉，這隻能幫你瞭解大概的情緒，你還是沒辦法更深入地瞭解這個人物。”
“你必須找到你自己的聲音”
如今的國際媒體將考夫曼譽為“新一代男高音之王”，在此之前，男高音多明戈獨占這一寶座很多年。
考夫曼本人的偶像，正是多明戈。在他眼裡，多明戈大概是我們這個時代最後一位全能男高音。多明戈什麼角色都能唱，這也是考夫曼希望做到的。
然而，劇院經理常常對他說“不”，“你有自己特定的角色，你可以唱多尼采蒂、貝利尼，這是你的職業道路。”考夫曼反問，“那麼多明戈呢？”他們會說，“那是多明戈，他是一個特例。”
在拓寬劇目和角色這一問題上，考夫曼顯現出瞭執拗的一面。
他公開向劇院叫板，“如果你們總是請我演同樣的劇目、同一個角色，我不會再來這個劇院瞭。如果你們還想請我來，就給我一出新劇目。”最終，這一招奏效瞭。
“多明戈的演唱總是讓我熱淚盈眶，他在演唱時總是百分百投入，有些德國男高音都很節制，甚至有一些冷酷。”考夫曼話鋒一轉，但你必須想明白，他們隻是你的偶像，不是你的范本。
“我見過很多人對著唱片去模仿那些大歌唱傢的演唱，包括帕瓦羅蒂、卡雷拉斯。很多人聽瞭帕瓦羅蒂的唱片，然後努力去學帕瓦羅蒂的鼻音，這是錯誤的。如果你希望建立自己的職業生涯，你不能隻是模仿別人，你必須找到你自己的聲音，以及你自己的表演風格。”
除瞭技術過硬，“高顏值”也是考夫曼行走於世的一大利器。然而很長一段時間裡，他對顏值問題十分抗拒。
大約十年前，考夫曼出版瞭第一張唱片，更多非歌劇愛好者開始關註他，也是從那時起，考夫曼頻繁被世界各地記者問及這個問題。
最開始，考夫曼都會生氣質問，“你們在這兒是因為我出唱片，而不是因為我登上瞭娛樂雜志封面，為什麼都在談論我的外表，而不是我的聲音？現在好多瞭，記者們和我都在調整。”
考夫曼常常開玩笑，不是所有人都可以像喬治·克魯尼，憑外表建立自己的職業生涯，他更希望走一條更長遠的職業道路，他也希望借助歌劇，繼續為這個時代造夢。
“我們這個年代有網絡、電影、遊戲，人們已經忘瞭如何在腦中重現那些浪漫情景。歌劇就是建立在幻想之上的，我們沒有辦法復制這個世界，我們的表演空間有局限，我們做不到上天入地，但我們通過音樂制造瞭一種幻想。在一些古典表演中，男女主角沒有擁抱、沒有親吻，甚至都不看對方一眼，他們隻是在站在那裡歌唱愛情，你就相信瞭。”
作為一名職業歌唱傢，每年要在世界各地飛來飛去，平衡職業和生活是不是很難？
考夫曼說，有些歌劇演員真的太拼瞭，他們犧牲瞭自己的人生，不去散步，也不爬山，他們全力以赴去保護自己的嗓音，因為這是他們的使命。
“但我認為，如果你不經歷真實的人生，在舞臺上你就沒什麼可講述的。你必須去經歷大千世界，才能感受到那些你希望呈現在舞臺上的情感。你的角色可能會開心，可能會悲傷，但首先你必須在生活中去感受這些喜怒哀樂。”
然而，對考夫曼這樣的人來說，要做到平衡真的很難，幾乎是不可能的。
“很多人都在抱怨自己朝九晚五的生活，而我卻很羨慕他們，羨慕他們那種規律的生活。但這是我必須面對的，因為舞臺是我的激情所在。”
考夫曼今年才47歲，然而他的傳記已經被翻譯成六七種語言，通行全世界，連他自己都吐槽，出得太早瞭！
關於傳記，考夫曼也有一段哭笑不得的故事，“我的第一本傳記大概在六七年前就出版瞭。當時有一個出版商聯系我，被我拒絕瞭，因為我覺得太早瞭，我要講些什麼呢？我的人生才剛一半不到。但他們很堅持，不管我參與與否，我甚至問瞭律師，律師說，你什麼都做不瞭，除瞭你參與進去，出一本自己認可的傳記。現在，這本傳記已經被翻譯成六七種語言瞭吧。”
(原標題：上海國際藝術節｜“男高音之王”考夫曼，為這個時代造夢)
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